{"id":29322,"date":"2022-05-29T11:51:17","date_gmt":"2022-05-29T10:51:17","guid":{"rendered":"https:\/\/unserenotransitandolaciudad.com\/?p=29322"},"modified":"2022-05-29T11:51:17","modified_gmt":"2022-05-29T10:51:17","slug":"el-museo-nacional-del-romanticismo-concluye-su-conmemoracion-del-trienio-liberal-con-amargo-final-los-cien-mil-hijos-de-san-luis","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/unserenotransitandolaciudad.com\/2022\/05\/29\/el-museo-nacional-del-romanticismo-concluye-su-conmemoracion-del-trienio-liberal-con-amargo-final-los-cien-mil-hijos-de-san-luis\/","title":{"rendered":"El Museo Nacional del Romanticismo concluye su conmemoraci\u00f3n del Trienio Liberal con Amargo final: los Cien Mil Hijos de San Luis"},"content":{"rendered":"

Se trata del \u00faltimo cap\u00edtulo del proyecto expositivo iniciado en 2020 paracelebrar los 200\u00a0 a\u00f1os de este periodo constitucional y podr\u00e1 verse hasta el 4 de septiembre<\/strong><\/em><\/p>\n

El Museo Nacional del Romanticismo<\/span> presenta el episodio final de su exposici\u00f3n dedicada a la<\/span> conmemoraci\u00f3n del <\/span>segundo centenario del Trienio Liberal (1820-1823)<\/span>, un breve periodo constitucional durante el <\/span>reinado absolutista de Fernando VII.<\/span><\/span><\/span>
La muestra comenz\u00f3 con <\/span>El pronunciamiento de Riego y el nacimiento de un h\u00e9roe<\/span>, primer cap\u00edtulo del a\u00f1o <\/span>tem\u00e1tico programado en 2020 en torno a este periodo. La pandemia paraliz\u00f3 el proyecto en marzo de <\/span>ese mismo a\u00f1o, y se retomar\u00eda en febrero de 2021 con el segundo eje tem\u00e1tico, titulado<\/span> La vuelta a la <\/span>Constituci\u00f3n de 1812<\/span>, y en febrero de 2022 con la tercera parte:<\/span> La complicada vida del Trienio<\/span>.<\/span><\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>
Sala III (Antesal\u00f3n) del Museo Nacional del Romanticismo con el \u00e1rea dedicada a la exposici\u00f3n El Trienio Liberal (1820-1823). Amargo final: los Cien Mil Hijos de San Luis. Fotograf\u00eda: Museo del Romanticismo.<\/figcaption><\/figure>\n

El pasado 25 de mayo\u00a0 daba inicio\u00a0 el cuarto y \u00faltimo cap\u00edtulo del proyecto expositivo,<\/span> Amargo final: los Cien <\/span>Mil Hijos de San Luis<\/span>, que se desarrollar\u00e1 en la Sala III (Antesal\u00f3n) hasta el 4 de septiembre con nuevas <\/span>piezas de la colecci\u00f3n del Museo que se complementan y contextualizan con otras de la exposici\u00f3n <\/span>permanente, como el retrato de Rafael del Riego o varios objetos de propaganda constitucional.<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span>Este episodio final relata el ocaso del Trienio Liberal, siendo un punto de inflexi\u00f3n el<\/span> Congreso de <\/span>Verona<\/span> de octubre de 1822, que buscaba un refuerzo del poder real ante la situaci\u00f3n pol\u00edtica espa\u00f1ola.<\/span><\/span><\/p>\n

La Santa Alianza (Austria, Rusia y Prusia) y Francia acordar\u00edan la intervenci\u00f3n en Espa\u00f1a del ej\u00e9rcito <\/span>franc\u00e9s conocido como los<\/span> Cien Mil Hijos de San Luis<\/span>, bajo el mando de Luis Antonio de Borb\u00f3n, <\/span>duque de Angulema<\/span>, primo de Fernando VII e hijo del futuro rey de Francia, Carlos X.<\/span><\/span><\/p>\n

La<\/span> invasi\u00f3n gala<\/span> se inici\u00f3 el 7 de abril de 1823, <\/span>con el apoyo de los<\/span> guerrilleros<\/span> realistas y<\/span> un perfil <\/span>diferente<\/span> al<\/span> de<\/span> 1808,<\/span> alejado<\/span> de<\/span> la<\/span> imagen <\/span>saqueadora, debido<\/span> al pago de los suministros en su <\/span>avance, no hallando<\/span> apenas resistencia<\/span> ni entre la <\/span>poblaci\u00f3n ni en el ej\u00e9rcito<\/span> de<\/span> camino a Madrid.<\/span> Por <\/span>ello,<\/span> e<\/span>l<\/span> Gobierno<\/span> liberal<\/span> y<\/span> las<\/span> Cortes<\/span> se <\/span>trasladaron con la familia<\/span> real a Sevilla y m\u00e1s <\/span>tarde se refugiar\u00edan en C\u00e1diz<\/span>,<\/span> ante el imparable <\/span>avance franc\u00e9s, declarando enajenado a Fernando <\/span>VII<\/span> y nombr\u00e1ndose una Regencia.<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span>Una de las obras expuestas es<\/span>,<\/span> precisamente<\/span>,<\/span> un <\/span>grabado calcogr\u00e1fico<\/span> seg\u00fan un dibujo de Andr\u00e9s <\/span>Rosi<\/span> que ilustra la derrota del ej\u00e9rcito constitucional <\/span>por las tropas francesas en l<\/span>a Isla de Le\u00f3n (actual San <\/span>Ferna<\/span>ndo, C\u00e1diz) en julio de ese mismo a\u00f1o.<\/span><\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>
Andr\u00e9s Rosi (D) y Y. P. Wagner (G) Derrota de los revolucionarios en su salida de la Ysla de Le\u00f3n en 16 de julio del 1823 1823. Aguafuerte y buril Museo Nacional del Romanticismo, inv. 3893<\/figcaption><\/figure>\n

Debido al dilatado sitio franc\u00e9s a C\u00e1diz, <\/span>que se prolongar\u00eda todo el verano<\/span> (con la <\/span>toma del fuerte de Trocadero el 31 de <\/span>agosto)<\/span>, el Gobierno pact\u00f3 finalmente una <\/span>serie de acuerdos con los invasores y <\/span>permiti\u00f3 la s<\/span>alida del rey. As\u00ed, el 1 de <\/span>octubre<\/span> de<\/span> 1823<\/span> se<\/span> producir\u00eda<\/span> la <\/span>reuni\u00f3n entre Fernando VII y el <\/span>duque de Angulema en El Puerto de <\/span>Santa<\/span> Mar\u00eda<\/span>,<\/span> representada<\/span> en<\/span> el <\/span>emblem\u00e1tico lienzo del pintor neocl\u00e1sico <\/span>Jos\u00e9 Aparicio Inglada<\/span> que habitualmente <\/span>puede verse en la propia Sala III del <\/span>Museo<\/span>.<\/span><\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>
Jos\u00e9 Aparicio Inglada Desembarco de Fernando VII en el Puerto de Santa Mar\u00eda 1823-1828. \u00d3leo sobre lienzo. Museo Nacional del Romanticismo, inv. 802<\/figcaption><\/figure>\n

Sin embargo, el monarca incumpli\u00f3 los acuerdos, comenzando la vuelta al absolutismo en un periodo <\/span>conocido como D\u00e9cada Ominosa (1823-1833), marcada por el terror y la represi\u00f3n hacia los partidarios <\/span>de la Constituci\u00f3n. Muestra de ello fue la<\/span> ejecuci\u00f3n de Rafael del Riego<\/span> el 7 de noviembre de <\/span>1823, cuyos instantes previos quedan capturados en una xilograf\u00eda que forma parte de la exposici\u00f3n. Esta <\/span>puso fin al Trienio Liberal, convirtiendo al h\u00e9roe militar en un m\u00e1rtir de la libertad, al tiempo que <\/span>muchos liberales marchar\u00edan al exilio.<\/span><\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>
Vicente Barneto (D) y Antonio Caba y Casamitjana (G) Suplicio de don Rafael del Riego ca. 1875. Xilograf\u00eda Museo Nacional del Romanticismo, inv. 3811<\/figcaption><\/figure>\n

<\/span>
D\u00edas despu\u00e9s, el 13 de noviembre de 1823,<\/span> Fernando VII har\u00eda su entrada triunfal en Madrid<\/span>, <\/span>cuya descripci\u00f3n puede leerse en la exposici\u00f3n en el ejemplar encuadernado del peri\u00f3dico absolutista<\/span> El <\/span>Restaurador<\/span>, perteneciente a la Biblioteca del Museo Nacional del Romanticismo. Pese a su postura <\/span>ideol\u00f3gica, incluso este diario se ver\u00eda afectado por el Real Decreto de enero de 1824 de supresi\u00f3n total <\/span>de la prensa espa\u00f1ola, dando cuenta del perfil del reinado de Fernando VII durante la D\u00e9cada Ominosa.<\/span><\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>
Imprenta de Francisco Mart\u00ednez D\u00e1vila El Restaurador Madrid, 1823-1824. Peri\u00f3dico diario Biblioteca del Museo Nacional del Romanticismo, reg. 8010<\/figcaption><\/figure>\n
\n

Fecha y lugar: del 25 de mayo al 4 de septiembre de 2022
\nSala III (Antesal\u00f3n)
\nMuseo Nacional del Romanticismo
\nC\/ San Mateo, 13. 28004, Madrid
\nHorario: de martes a s\u00e1bado: de 9:30 a 20:30 h
\nDomingos y festivos: de 10:00 a 15:00 h<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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